明清時期從中國渡海來台的移民，多來自福建與廣東地區。當社會處於動盪之中，難免重武輕文；待拓墾漸進，生活稍定之後，藝術文化方能有所醞釀，傳承自中國傳統的書法及水墨畫亦隨之發展。早期書畫家多因任官、經商、擔任教育或幕僚工作而來台短暫居留，清代後期漸有在地書畫家嶄露頭角。直到中日戰爭之前，一水之隔的書畫家都能自由往返與交流。雖然在藝術風格上可能有來自多方的因素，但距離最近的福建無疑是影響台灣藝術最深的地域。
本次展覽希望能呈現館藏台灣書畫作品中，從清中期到日治中期的福建淵源。趙在田與呂世宜皆因來台任教而留下書蹟，後者更是影響台灣近代書法最重要的書法家。清中期的朱芾具有貢生身分，活躍於清末到日治之閩地的陳文臺與李霞都已屬專業畫家，擅長的題材不同，風格也相異。其中李霞傳承從明代浙派開始流行於浙閩一帶、又因揚州畫派的福建籍畫家黃慎沿襲而普遍傳布的粗放之風，滯台期間主要停留於新竹，對本地畫壇頗有影響。本館於107年3月底推出的新竹相關展覽中，進一步呈現日治時期新竹在地書畫發展的情況。
釋文：雄辯茶亦醉。篆古石俱香。
呂世宜，字西村，福建同安金門人，後移居廈門。道光二年（1822）舉人。道光十七年（1837）因周凱推薦而成為板橋林家塾師，林家花園中的題字多出其手。
個人金石收藏頗豐，書風也受當時盛行的碑學影響，兼擅諸體，尤精隸書，書風近於伊秉綬。尤其引入台灣的鼎彝碑版與碑學書法，對台灣書法發展影響深遠。目前流傳的書蹟也以隸書居多，本幅即是以隸書對句題贈之作。
朱芾，字石農，福建閩侯人，或稱其為台灣府台灣縣人。生卒年不詳，生平事蹟也少見記載。乾隆（1735-1796）時貢生，與其兄朱璜都以擅繪而聞名，尤其以畫山水著稱。
朱芾此畫的比例特別狹長，水流蜿蜒，縱貫畫幅而上，山脈交錯疊嶂，墨調的淋漓變化是其表現重點，寺院籬舍等各種建築與人物活動穿插其間，呈現熱鬧活潑的生氣。
釋文：李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
趙在田，字光中，號穀士，福建閩侯人。乾嘉著名文人，兼長詩史。乾隆56年（1791）以「明經」身分來台教授，四年後返閩應試，嘉慶四年（1799）中進士，授編修。曾主持多個書院，也曾赴京供職。主持廈門玉屏書院期間，不少台灣學子紛紛前往問學。雅好收藏古硯與碑版文字，藏書多達萬餘卷。這幅書法以行楷書錄寫李白〈贈汪倫〉，詩句淺顯質樸，書法行筆揮灑恣意。
陳文臺，字又伯，福建泉州人，清末知名書畫家。習畫於對清代台灣繪畫影響甚大的謝琯樵（1811-1864）與福建詔安的汪志周，擅長四君子與花鳥題材。著名文人林紓也曾從他學畫多年。
這幅畫繪貓踞石上，畫石時以側鋒大筆皴擦，繪貓則以細筆墨染，追求筆蹤墨趣勝於造型或立體的表現，花葉設色淡雅。居畫幅中央的貓舉起右足，似將舔爪，兩眼凝視畫外，有靈動之趣。
李霞，福建仙遊人，風格深受同為福建畫家之上官周與黃慎影響，特別擅長人物畫，多以歷史人物與民間故事為題。1928-29年間至台灣，主要是在新竹活動，這幅畫便作於此時。1929年受邀擔任新竹書畫益精會舉辦之全島書畫展覽會的審查委員，與新竹藝壇淵源深厚，對在地畫家頗有影響。
本幅畫一位佛教人物在山野中閉目講經，水中潛龍抬頭凝視傾聽。用筆粗放率意，捕捉人物與龍的神態卻十分精妙。