毫末起雄風 一九四九渡海來臺新本土書家展
展覽緣起
1949年12月7日的國府南渡是臺灣四百年史上人數最多、內容最多元的遷移事件，它也是中國史上可以媲美晉朝的永嘉南渡以及宋朝的靖康南渡的事件。1949渡海事件至今已七十二年，其時間已超過梁唐晉漢周五代的總和，也比南朝宋齊梁陳任一朝都長。歷史災難將臺灣原有的漢文化與渡海來臺的中華民國文化撞擊在一起，卻鑄成更高發展階段的華人文化，1949渡海來臺的文化已是臺灣文化不可分離的一環，它是新的本土文化。
本展覽展出渡海來臺七位書法家的書法作品，他們在島嶼寫字，授徒，開課，形成書法流派，書跡遍佈島上的大街小巷的廳堂門楹與山山水水間的祠堂廟宇，其盛況為明鄭以來所未見，他們是新本土書家。
展覽概覽
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尺牘（致胡璉）
伯玉老弟總司令惠鑒：金門捷報頻傳，人心為之一振，我亦頓忘老耄，喜可知矣。前詠自由有句云，平其不平，百勝百戰。謹以此語為將軍祝，並慶成功。 上言諸將士均此。
伯此作寫於民國四十九年，受書人胡伯玉，即胡璉將軍。國共戰爭末期，國民政府退守臺灣，僅據金、馬、臺、澎與浙江外海數島。民國四十四年，一江山島失守，人心惶惶，金廈相望，僅一衣帶水之隔，面對共軍的挺進，首當其衝，作為保衛臺灣的前線，戰略地位尤為重要。是年八月二十三日，共軍頻頻砲轟，初期國軍略為吃力，隨後補給線跟進，十月初戰局扭轉，雙方約定單打雙不打，臺海狀況趨於穩定。
此札寫於監察院公文箋上，祝賀胡璉與諸將士，右老渡海之後標準草書漸趨成熟，此件的小字標草使轉如意，墨韻飽滿而流暢，令觀者感染其氣氛，足見右老聞金門捷報，內心欣喜振奮之情，所言不知老耄，溢於言表，祝詞亦充滿信心，實為難得之作。（蔡長煌） -
江湖金石七言對聯
逸常先生法正
江湖不可竟其際
金石相期同此貞
此聯所書語句較少見於其他圖錄，但其聯語別有意趣。上聯意謂江湖之大，難以窮究其涯際，以喻人海之廣，芸芸眾生之多；下聯則於此江湖中點明金石交契之堅貞，而以此與友為期，以見金石交於人海中為難得之情誼。右老此作於自然率意中見真性情，多渴筆飛白而見生動意態，且大小對比一任天然。上聯對比較大而下聯較平穩，簡淨自然中有渾成之感。下聯之「石」字，右老他作多為扁形，然此口字不作扁形而呈三角，其字展成長形，於端穩中有凝靜之態，與他字飛動之勢相較，更有奇趣。「同」、「此」二字間稍嫌疏朗空闊，蓋此二聯之章法皆為首重尾次重而中下之間疏淡有致，留白而引氣出入，自為興到之作。
另上款人逸常，即王逸常，安徽六安人，別字純熙，曾用王彝常、王仲嶺等化名。曾就讀上海大學社會系，時該系系主任為瞿秋白，校長即于右任。後就讀黃埔軍校，為黃埔第一期畢業生。（陳秋宏） -
橫掃抗懷八言對聯
仁宇先生法正
橫掃千軍不見大敵
抗懷往古與為同儔
此聯之題材多見書寫流傳，如《于右任書法文物專輯：辭世五十週年紀念大展》、《取墨來：于右任誕辰一四○歲紀念書法大展》。比較諸作，自可領會于右任如何隨境遣毫而各有意趣。即使所書之文字題材相同，但用筆輕重緩急略異，草體寫法有所變化，墨韻燥濕隨機不同，故相同題材之作亦有不同筆墨表現，而幾無重複之感。此作用筆較為沉穩凝鍊，筆速稍慢而飛白較少，墨濃而見精神，氣沈而有姿態。大小交錯而顯自然，提按銜接而不見刻意，渾淪飽滿，於靜定中自見行止之勢。（陳秋宏） -
錄黃庭堅〈戲題巫山縣用杜子美韻〉幅
此作寫於民國五三年末，字距行距皆疏朗遙應，用筆極乾淨簡潔，惜墨如金。較之王字橫勢多往右上飛動，而神采奕奕，此篇更為克制，雖不甚刻意，但筆勢甚至有些往右下壓抑之感，表現出王字之深秀外，顯得更加端凝冷峻，或許多少反映出心境上的孤冷之感。
素翁詩法江西，為詩壇健將，對於江西詩派的一祖三宗極為熟悉，此篇寫黃庭堅流寓他鄉，久謫放還，言中壓抑苦澀得到抒發，但又於風骨操守有所堅持，雖遭時厄，不減希望，強作戲語叮嚀之言，實有借古人詩文，寄託抒發己意。江西詩派講究奪胎換骨、點鐵成金，故而步韻前人之作即用其胎，加以點化超越，成其新意，在書法上亦然，素翁借王字而成自家風貌，其格亦孤高清傲，一如其人。（蔡長煌）